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元代画家唐棣山水画赏析,快来看看你见过几幅

文化强国 11-20 15:11

唐棣(约1287~1355年),字子华,晚号遁斋。吴兴人。幼聪颖,年方弱冠,诗画均为乡人推重。初画山水学赵孟頫,得其华润森鬱之趣。继窥郭熙,晚纵笔入韦偃,而其中对郭熙用力最深。他的作品充满生机,富有华润茂郁的气息而绝少荒寒冷寂的氛围。唐棣作画严谨认真,用笔稳健,他的几幅传世之作都贯穿了这一作风。

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 霜浦归渔图 绢本浅设色 144×89.7公分 台北故宫博物院典藏

画松树二株,挺峙几达于顶端,枯树三株左右偃仰横斜,秋树四株穿错杂于其中。渔夫三人,背著网罟负荷渔具,边走边谈笑。中段为岚雾横隔,虚淡杳远。石头用云头皴,坡则略带披麻,乾笔为多,运笔虽微用侧势,然大皆出以中锋,轮廓线条均匀,故觉圆厚。巨石下缘近水处不施勾皴,形成上丰下锐,并状水气空濛,此乃法郭熙「早春图」。背景用淡层层托染,墨色丰郁,使主景更显突出。

元代画家唐棣山水画赏析

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 滕王阁图卷 27.5×84.5cm 大都会艺术博物馆

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 携琴远眺图 绢本设色 157.6×111厘米 四川省博物馆藏

溪边乔松矗立,树下窠石丛草,一高士携琴作远眺状。远处群山隐现,湖光山色,空旷浩渺。松干挺拔,笔法圆润,画风从郭熙一派变出。构图静中寓动。左上自识“至正九年秋八月上浣,吴兴唐棣子华制”。下钤二印,已模糊不可辨。按至正九年为公元一三四九年,作者时年五十四岁。左侧钤“蕉林”、“不负古人千后人”等收藏印三方,右侧钤“大风堂珍玩”、“别时容易”等收藏印四方。 曾经清人梁清标和近人张大千收藏。

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 雪港捕鱼图 1352年作 上海博物馆藏

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 仿郭熙秋山行旅图 台北故宫博物院藏

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 王维诗意图 1323年 画心128.9×68.7cm 美国大都会艺术博物馆

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 松荫聚饮图 轴 绢本设色 141.4cm×97.1cm 上海市博物馆藏

此图近景画河畔数棵长松高耸,树后露出数间茅屋。松荫下四位长者席地而坐,正举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍候,一人抱矮案前来。对岸中景是古树茅舍。远景群山蜿蜒。图中描绘对饮者解衣盘礴,不拘礼仪,生动地表现出村民野老酒酣兴豪的生活乐趣。作者曾随赵孟顺学画,此图岗峦坡石笔墨圆润婉和,存有赵氏遗法。长松勾勒苍劲精巧,细枝似蟹爪,则从郭熙法中得之。。

元代画家唐棣山水画赏析

唐棣 青绿山水

元代画家唐棣山水画赏析

唐棣 江乡消夏

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 寒林图 立轴 水墨纸本

元代画家唐棣山水画赏析

唐棣 秋江垂纶

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 风微笛远图 立轴 水墨纸本

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 松溪逸兴 立轴 水墨纸本

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 松下归僧图 立轴 设色绢本

唐棣《松下归僧图》,画中一高士坐在高耸的长松下,望向远方,神情淡定。山石笔墨圆润婉和,颇有赵氏遗法。长松的勾皴苍劲精巧,细枝形似蟹爪,则脱于郭熙。整幅画面宁静自然,淡雅清新。在唐棣的山水画里,看到的大都是宏观的、旷远的全景式构图,人物在以景为主体的画面里似乎只起点缀的作用。常见背景渐渐推远,云雾环绕,水墨层层渲染,简淡的用笔铺陈出一派清幽古雅的气息。唐棣主要继承董源、巨然等的山水画传统,在创作思想和创作方法上,直接或间接地受到赵孟俯的影响,又各具特色。给中国画坛带来了一定的影响。

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 朔风飘雪 立轴 设色绢本 140×67.5cm

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 烟波渔乐图 台北故宫博物院藏

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 秋林独钓图 立轴 水墨纸本

元代画家唐棣山水画赏析

元 唐棣 松阴调鹤图 立轴 水墨纸本

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