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中国璀璨书画史之清代中期绘画作品欣赏

文化强国 11-19 16:09

在天津博物馆开展的“清代中期绘画特展”,较为全面地向观众展示了这一百年间绘画取得的成就与艺术特色。

清代康熙末至乾隆、嘉庆年间,随着政权的逐步巩固,社会日趋安定,经济获得持续发展,绘画领域也呈现出繁荣的景象。“宫廷绘画”可谓名家辈出,人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏;山水画家如袁江、袁耀;花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂,等等。这些画家的出现,都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。然而“扬州八怪”也诞生于同一时期,且在画史上留下了浓厚的一笔。

作品欣赏


清代中期绘画作品欣赏

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清 冷枚 《梧桐双兔图》故宫博物院藏

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清 康涛《 华清出浴图》 天津博物馆藏

此次展览在天津博物馆五楼书画厅分两期进行,展览分为“‘四王、吴、恽’传派绘画”、“宫廷绘画”、“扬州地区绘画”和“其他重要画家绘画”四个单元,共展出84位画家160余件(套)绘画珍品。其中,“宫廷绘画”、“扬州地区绘画”单元可以说是此次“清代中期绘画特展”的主要组成部分。比较经典的清代中期“宫廷绘画”作品,如郎世宁的《弘历观画图》与《聚瑞图》、冷枚的《春闺倦读图》与《梧桐双兔图轴》,丁观鹏《乞巧图》与《弘历维摩演教图》,无款《乾隆题阿玉锡像图》(即《紫光阁功臣像》)等都可在展览中一睹其神采。而“扬州地区绘画”则更加生动有趣,既有与清宫绘画有着密切联系的画派,如袁耀《汾阳别墅》通景十二条屏、萧晨《桃花源图》、颜峄《江村图》等;也有区别于宫廷绘画的文人绘画,如郑燮《华峰三祝图》、罗聘《金农像图》等扬州八怪的绘画作品。另外,天津博物馆藏黄鼎《长江万里图》卷、康涛《华清出浴图》轴,辽宁省博物馆藏董邦达《盘山十六景图》卷,天津市文物公司藏李世倬《截写长江山水图》卷等重要展品将悉数亮相。

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清 罗聘《金农像图》浙江省博物馆

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清 郎世宁 《聚瑞图》 上海博物馆藏

此次展览通过关注清代康熙末至乾隆、嘉庆年间繁荣多彩的中国画坛,展示中国画在清代中期发展脉络,进而总结这一时期绘画的主要特点。同时,通过解读杰出画家的经典作品,尽可能较为全面地向观众展示这一百年间绘画取得的成就与艺术特色。

为了更加完整、系统地展现清代中期绘画艺术,在遴选天津博物馆馆藏精品展出的同时,展览也商借故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、浙江省博物馆、西安博物院、扬州博物馆、天津市文物公司等单位收藏的典型作品20件。

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清 冷枚 《春闺倦读图 》 天津博物馆藏

清代康熙末至乾隆、嘉庆年间,随着政权的逐步巩固,社会日趋安定,经济获得持续发展,绘画领域也呈现出繁荣的景象。此时宫廷画家是整个清代数量做多、名家辈出的时期,尤其是乾隆时期。

这些在宫廷中供职的画家,绝大部分为来自民间的职业画家,如袁江、冷枚、沈铨等,也有若干欧洲来华的传教士画家,如郎世宁;另外还有既在朝廷担任要职,又同时为画家的蒋廷锡、邹一桂等。然而,做在宫廷做职业画家并无专门职称,康熙、雍正时称为“南匠”,乾隆时改称“画画人”。他们被分派在各宫殿作画,称为“某某宫画画人”,见于记载的有“慈宁宫画画人”、“南薰殿画画人”、“启祥宫画画人”、“如意馆画画人”、“咸安宫画画人”“礼器馆画画人”“春雨舒和画画人”等。

值得一提的是,宫廷画家郎世宁的《弘历观画图》轴,藏于故宫博物院。此幅利用画中画的构图方式,表现乾隆皇帝弘历在清风中欣赏《洗象图》的情景。《洗象图》描绘的是扮作普贤菩萨的乾隆皇帝正在观看众人为普贤的坐骑白象洗刷的场景。

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清 郎世宁 《弘历观画图像》 故宫博物院藏

图中乾隆皇帝的肖像是由擅长写实画的郎世宁绘制。作者运用解剖学,以西洋绘画技法表现人物面部,五官的刻画细腻、清晰,富有层次、立体感。乾隆皇帝的服饰则由中国画家以传统的人物画“战笔描”表现,衣纹线条抖动弯曲,极具动感。图中的小童、房舍、树木等亦是由中国画家联手完成的。东、西方绘画艺术风格呈现在同一幅作品中无疑丰富了宫廷绘画创作的表现形式,这也是乾隆朝宫廷绘画的一大特色。

这类具有中西合璧特色的绘画在清代宫廷还有很多,比如故宫博物院所藏雍正《十二美人图》。而展览中,冷枚的《春闺倦读图》就属于这一类绘画。不过,以西方油画画法画国画,讲究透视写实的细腻中,难免会把中国传统绘画美学真谛摒弃。

宫廷画家与以扬州地区为代表的民间画家是密不可分的。前文已经提到,宫廷画家很多来自民间,而民间画家的聚集地莫过于江南经济比较发达的地区,扬州就是其中的代表。这都得益于扬州盐业和漕运的优势,使其一跃成为东南地区最繁华的商业都市,随之形成了活跃的绘画市场。绘画市场的活跃必然致使绘画的多元化,因此,聚集于扬州的画家,不仅有像袁江袁耀那般画工精细,设色华丽的宫廷派画家,也有尤其在写意花鸟方面创新颇多的文人画家,“扬州八怪”是典型代表。

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清 郑燮 《华封三祝图》 天津博物馆藏

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清 袁江《沉香亭图》 天津艺术博物馆藏

天津博物馆工作人员介绍,此次“扬州地区绘画”单元共展出来自各地的43件(套)作品,较为全面地展示了当时的扬州画家致力于发挥创作个性,注重生活感受,以花鸟画和人物画为主要创作题材,更多地受到石涛不受拘束、自抒机杼画风的影响,在写意花鸟画及人物画创作方面都取得开创性的成就。天津博物馆藏的清代袁耀的《汾阳别墅通景屏》(十二条),也是首次完整展出。扬州博物馆藏清代萧晨《桃花源诗意图》也在展出之列。

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清 无款 乾隆御题阿玉锡像图轴

清代宫廷从民间遴选了许多功力深厚的职业画家充当宫廷画家。一些来自欧洲的传教士因擅长讲究透视、解剖、明暗的西方绘画方法,可满足宫廷绘画的需求,亦被聘为宫廷画家。清代中期由于皇帝本人及皇室的审美需求,加之强大国力的支持,宫廷绘画无论画家群体规模或创作活动在这一时期都趋于鼎盛。清代一些重要的场景和部分重要历史人物的图像,依赖于这些画家的创作才得以保留下来,显得弥足珍贵。

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清 郎世宁 聚瑞图轴(上海博物馆藏)

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清 郎世宁 弘历观画图像轴(故宫博物院藏)

这一时期由于盐业和漕运的优势,扬州一跃成为东南地区最繁华的商业都市,随之形成了活跃的绘画市场。画家聚集于此,山水楼阁画家群体和在写意花鸟以及人物画的创作方面颇多创新的“扬州八怪”应时而生,取得突出的成就。“扬州八怪”们对写意花鸟的发展功不可没。然而,在人物画方面,华嵒、黄慎、金农、罗聘等人能够为发展已至瓶颈的人物画艺术注入新的血液,将其纳入文人画创作范畴,拓展了文人画的创作思路。尤其是金农、罗聘简约古拙的画风对后世吴昌硕、齐白石等人都具有重要影响。

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罗聘《金农像》轴

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清 郑燮 华封三祝图轴

清代中期画坛除“四王、吴、恽”传派、宫廷绘画和扬州地区绘画所涉及的画家外,还有一些优秀画家也取得了很高的成就,比如高其佩、王树榖、康涛等,正是由于这些画家的共同努力,才形成清代中期画坛风格多样、多姿多彩的局面。

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马荃《白头荣贵图》轴

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黄鼎《阳逻山色图》轴

“清代中期绘画特展”在遴选馆藏精品的同时,为了更为完整系统地呈现这一时期画坛全貌和艺术成就,还商借故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、浙江省博物馆、西安博物院、扬州博物馆、天津市文物公司等兄弟单位藏品。其中,冷枚《梧桐双兔图》轴、郎世宁《聚瑞图》轴、丁观鹏《乞巧图》卷、董邦达《盘山图》卷等均是画家的代表作品,使得此次展览更具完整性和代表性。

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丁观鹏《乞巧图》卷局部

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冷枚《梧桐双兔图》轴

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